金鼎文逐步成熟,陈鸿寿的书法则以黑体最为盛名

陈鸿寿的书法虽长于行、草、篆、隶诸体,陈鸿寿的书法则以隶书最为著名

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陈鸿寿书法以燕体和燕体最为出名.他的燕书清劲洒脱,结体自由.穿插挪让,相映成趣,在立刻是一种革新的风格.他广阔学习汉碑,尤其擅长从汉摩崖石刻中汲取养分,在用笔上产生了金石气10足、结体奇特的私家面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷4,奇崛老辣。明代陈鸿寿行草取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣4,塑造出壹种奇逸之势。这种大破大立的文章视角应倡导,力图变不能够为有法属高境,不成熟的书手,则不能够为之,运之不佳,则会失度,有流俗之气。书法小说《甲骨文联》是陈鸿寿楷体的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

陈鸿寿(1768-1822)

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陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是读书布满的美术师,也从事政务当过小官吏。陈鸿寿的书法虽长于行、草、篆、隶诸体,但内部以草书最为闻名。

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中华夏族民共和国书法史上,仿宋的前行有八个高峰期,1是西夏,壹是辽朝。书体在由宋体向石籀文衍生和变化进度中,用笔逐步复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,这有的时候期就处于秦向汉过渡时期。到了古代,甲骨文慢慢成熟,达到贰个山顶。

      
陈鸿寿石籀文联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此楷书联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶融入,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然.”洞”字两边的显著比较,”鼓、龙”左右各部的活泼变化,及”琴、瑟”两字长笔的波折,飘逸劲拔。陈鸿寿的变通,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:明早万历朝也可以有壹人人选大乐师叫陈鸿寿,字:老莲。

书法文章【小篆联】

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书法欣赏-陈鸿寿

将来,金鼎文没有大的腾飞,直到西晋,随着大气违规文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批判大篆高手,陈鸿寿即为当中之1。他分布学习汉碑,特别擅长从齐国摩崖石刻中得出胡萝卜素,在用笔上形成了金石气10足、结体奇特的村办特点,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之以后的草书具备狂怪的表征。

       
陈鸿寿的艺术涉猎广泛,造诣非常高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然肆意,锋棱暴露,古拙恣四,苍茫浑厚。是天下闻名的”西泠八家”之一。陈鸿寿的书法则以黑体最为盛名。他普遍学习汉碑,越发擅长从清朝摩崖石刻中得出营养,在用笔上产生了金石气10足、结体奇特的私人商品房特色,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之今后的草书具有”狂怪”的特性,表达她有立异的勇气和技巧,但在结字和章法上,用笔如故属守古法,笔笔中锋,入木三分。

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其余方面不知什么,书法地点一般般,过度夸张是鬼魅。

     
他在任官溧阳里胥时,与宜兴陶人杨彭年合营,创造砂壶新样,并与友好撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所正视的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,海南广陵人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法长于行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然率性,锋棱透露,古拙恣四,苍茫浑厚。他擅长古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,甲骨文结体奇崛,笔法有劲道又爽.他的描绘多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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  陈鸿寿于艺术涉猎广泛,而且造诣相当高,为惹人注目标“西泠8家”之1。他的篆刻出入秦汉,美术精于山水、花卉,书法以大篆最为有名。他的书法以甲骨文和行草最为有名。他的楷体清劲洒脱,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在即时是1种创新的风骨。他广泛学习汉碑,特别擅长从汉摩崖石刻中得出果胶,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的民用面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷四,奇崛老辣。陈鸿寿的燕体较之未来的行草具备“狂怪”的特征,表明他有立异的胆子和技术,但在结字和规则上,用笔依然属守古法,笔笔大前锋,鞭辟入里。

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书法摄像【仿宋联】截屏

问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆田客、夹谷亭长、老曼等。冀州(今广西德班)人。曾任溧阳知县、江南海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然率性,锋棱表露,古拙恣四,苍茫浑厚。为西泠八家之①。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆帝二十一年为周春创作的《佛尔雅》提写序跋。《西楚稿钞本》中选定有《陈曼生先生简札》。

广东广陵(今青岛)人。字子恭,号曼生。嘉庆帝拔贡。工书法和绘画、篆刻。是明代艺坛一代大师。